一方面消失,一方面同化,传统戏曲危矣的语文阅读题

　　试题内容：

现代文阅读（9分，每小题3分）

阅读下面的文字，完成1-3题。

一方面消失，一方面同化，传统戏曲危矣!

田青

中国戏曲艺术是中华五千年文明在最近的一千年里孕育、发展而臻于成熟的表演艺术，也是继唐诗、宋词、元曲之后，又一个代表明清时期中国文明的艺术高峰，至上世纪50年代，中国戏曲剧种达到368个。

数量众多的传统戏剧样式，除了古典戏曲艺术的典范——昆曲、近代戏曲艺术的典范——京剧之外，还包括了以高腔、梆子、皮黄、花鼓、花灯、采茶、秧歌、道情等声腔系统衍生而出的地方戏曲诸剧种，包括了藏戏、傣剧、壮剧、彝剧等为代表的少数民族戏剧，以及各地各民族普遍存在的多种傩戏样式，和附着于木偶、皮影等媒介的各地木偶戏、皮影戏等。这些丰富的戏剧样式，以多元的歌舞说唱、技法表演，生动地演绎着中华民族丰富多彩的地域风情和生活理想。

在现代文明的冲击下，限于人们对传统文化的多元性认识不足，对传统文化的独特性涵育不够，中国戏曲艺术的同化现象也日益鲜明。古老的戏曲声腔向新生的演唱艺术靠托，地方小剧种向地方大戏靠拢，地方大戏向影响广泛的京剧、越剧靠拢，京剧、越剧向时尚的话剧、歌剧、舞剧、音乐剧靠拢，孕成于数百年传统文化、附带着浓郁地方个性的中国戏曲艺术，逐渐地丧失着自具特征的艺术个性。特别是在当代舞台艺术大制作的影响下，众多的中国戏曲剧种，在剧本文学、戏曲音乐、表演法则、舞美再现等方面，进行了所谓现代化的改头换面，与其传统文化品格渐行渐远。现在，几乎所有的地方戏的伴奏乐队都以“增加低音声部”为名加进了大提琴等西洋乐器，许多“创新”的地方戏都不约而同地请“知名”的影视剧作者编剧、导演，请对此剧种并无了解的“知名”作曲家编曲、配器，请电影、话剧出身的舞美运用大量“声、光、电”包装，更加快了地方剧种同质化的趋势。令人担忧的是，在中国戏曲艺术不断趋从于“创新”的'过程中，民族戏剧遗产正在大规模地遭到破坏，在国务院和文化部公布的三批国家级非物质文化遗产名录中，总计157项传统戏剧，囊括了263个传统戏剧样式。可以说，在60多年的时间里，中国戏曲剧种消失的数量已经超过100个。华夏民族的戏剧艺术赖以存在的多元的文化个性，正面临着急遽衰落的命运。

纵观世界戏剧发展历史，丰富多元的戏剧传统最能代表国家和民族的文化身份和艺术品格，列入人类非物质文化遗产名录的日本能乐、狂言、文乐净琉璃，印度尼西亚的哇扬皮影偶戏、鸠提耶耽梵剧等等，都无不让人想到这些国家和地区的悠久历史和艺术品位。而在西方戏剧的历史上，和欧洲经济的一体化、政治的一体化同步，其文化的一体化现象更为严重，这种因为艺术的“同化”而形成的遗憾，是中国戏曲艺术不应该重蹈的。而我们的近邻日本在“明治维新”之后用西方艺术改造民族艺术（比如用西洋美声喝法演唱“歌舞伎”）最终失败的历史教训，更不该在今天的中国重复上演。

1．下列对中国传统戏曲的表述，不正确的一项是

A．戏曲艺术是表演艺术，传统戏曲具有悠久的历史，发展日臻成熟，是明清时期中国文明的又一艺术高峰。

B．丰富多元的传统戏曲也如唐诗、宋词、元曲一样，代表着我们国家和民族的文化身份及艺术品格。

C．中国传统戏曲剧种丰富，表演样式多样，其中昆曲和京剧成为传统戏曲的典范，并由它们衍生出更多的剧种。

D．中国传统戏曲具有浓郁的地方个性，多元的技法表演，生动地演绎了中华民族丰富多彩的地域风情和生活理想。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是

A．由于人们对传统文化的多元性认识不足，独特性涵育不够，在现代文明的冲击下，中国传统戏曲自具特征的艺术个性日益丧失。

B．不少地方显得很浮躁，动辄请所谓名编名导来进行创新并运用大量“声、光、电”包装，致使本来各具特色的地方戏日益同质化。

C．受当代舞台艺术大制作的影响，中国戏曲剧种也在多方位地进行现代化的改头按面，其传统文化品格也在这种转按中日渐没落。

D．正是中国戏曲艺术日益趋从于所谓的创新，才导致民族戏剧遗产大规模地遭到破坏，甚至还导致不少戏剧彻底地从舞台上消失。

3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是

A．新生的演唱艺术、话剧等艺术形式更符合现代人们的艺术需要，故而古老的戏曲要重新焕发生命力，就需要向现代艺术靠拢。

B．在过去的半个多世纪里，中国戏曲剧种大量消失，危害到戏剧艺术赖以生存的文化个性的多元化，戏曲发展的现状让人忧虑。

C．传统戏曲既是文化，也是珍贵的遗产。中国的传统戏曲一方面在逐渐消失，一方面又在被人为地同化，对此应给予高度关注。

D．西方戏剧因艺术的同化造成了遗憾，日本用西方艺术改造民族艺术最终也留下惨痛教训，这些教训都在警示着我们不能重蹈覆辙。