《维多利亚一号》观后感

彭浩翔太有才，他不是正统的学院派，却总能够打出没有套路的好拳法。叙事的强烈个人风格和对于编剧剧本的潜心研究，使得他向一个好导演方向在不断前行。到了这部电影，他在摄影上的优势更加明显，这部电影溶恐怖、亲情、社会于一炉，彻底的将彭浩翔的创作理念完美的展示了出来。同时，一路磨练走到这部电影创作上的彭浩翔已经放下了所有包袱，编剧是他，导演是他，他能以最大的能量主观的处理影片。让暴力和深刻的社会探讨蔓延开来，这不是一部普通的商业片，它一直在尝试着探讨着问题。

楼市，是当今社会的一个重要并且热点的话题，也是这部电影的主题。买楼买不起，社会底层的小人物，本来这就是这部电影的一个点。彭浩翔用极度的镜头，血腥与暴力，去解释着这难以逾越现实的无情，命运的残酷的艰难“房奴”面目。现实或者说正统一点的拍法，将这个点纵深进去讲，或许也不过成为另一部《岁月神偷》。当然，小人物疯狂和暴力也可以成为另一部《天水围的夜与雾》。但彭浩翔不是，他的暴力被支离破碎的散落在他那无序的叙事之中，他的目光徘徊在人性与金钱，外遇与健康，现实与批判现实之间。他用血淋淋的视觉去散播思想，这让人更加记得。而电影用主人公嫦姐的遭遇完成了最出彩的叙事。

先让我们从何超仪扮演的嫦姐的角度来看这个故事吧。用一个字，就能概括她的所有，那就是“钱！”。嫦姐和无数生活在社会底层的普通劳动者一样，她住的地方很小很窄，很没有安全感，她小时候的生活是用小纸杯自制成对话桶和对面楼房的小男孩“打电话”。这一处细节，想必传递着彭浩翔对于旧香港人文的关怀和对嫦姐心路历程的铺垫。当然，她也经常目睹着街道上的小混混屠戮。于是，她小小年纪就开始很独立，这使得她对母亲说，不想考大学，想快点赚钱，然后买可以看到海的房子。从这一点来分析，她对于金钱的疯狂追逐，她做情妇的原因是有着这样一个解释的。她母亲的死，让嫦姐开始有了新的思考，一方面她依旧爱着自己的父亲与弟弟，另一方面她打着好几份工，有光彩的，有阴暗的。她可以不停的遭受着每天不断被讥笑嘲讽的服务电话。所有的这一切为了实现小时候买房的愿望。所以，她走投无路之际，她变得很疯狂，她为什么杀人？电影没有告诉我们，但笔者认为在这大厦的人死在她的刀下，只因他们住在嫦姐无法住的豪宅。或许这样的解释，比较能和彭浩翔的创作思路吻合。而杀死父亲的，她用的是冷静，心理的扭曲让她为了拿到保险金去杀害自己的父亲。钱，房子出卖了她的身体，代替了她的亲情。但她最后拿到钱，可以买维多利亚一号的时刻，她就甩掉了那个一直将自己的青春与身体奉献给他的男人。

彭浩翔不断的插叙，倒叙，将故事无序化和段落化，外套裹着极度的血腥与暴力。感官的刺激，让我们一开始就很郁闷。开场不久，熟睡中的大厦管理员痛苦的垂死挣扎只是一个小热身。嫦姐在大厦不断的屠戮才是高潮，她没有任何道理的去杀害不相干的人。用很暴力的演，用很写实的喷血，甚至切腹流肠，来丰富细节。没有情理的表现，感官视觉的刺激，越是现实的问题越是暴力的镜头。彭浩翔不停的揪住我们的心脏，不让我们停止。没有理，没有情，践踏了亲情与家庭，藐视着社会与伦理道德。

何超仪在这部电影中的演技得到了很好的发挥，不妨先把这部电影看做《人肉叉烧包之八仙饭店》的升级版。何超仪与黄秋生演技可以进行一番比较，同样是屠戮，却有着不同的出发点和心态。嫦姐的动机更加复杂，而且十几年后的今天，拍摄手法更加直接，镜头更家触目惊心。更为令人拍案的莫过她的角色本身的女性本色，女人发狂时候的屠戮，更让人揪心。

《维多利亚一号》是一部很用心的电影，或许它的尺度，某些镜头对于一些观众难以接受。但不能否认，彭浩翔用吃人的现实，用楼市换生命，外加情色与外遇，相当巧妙的溶进来。宿命的饽论依旧，可怕的真相依旧，这还是我们记忆中的彭浩翔，不要因为喜欢他的场面而进入对细节的津津乐道；也不要因为讨厌他的镜头而进入对细节的喋喋不休。当我们站在一个新的角度看问题，现实依旧，只是情理出乎意料。